Prendre un seul speakon, un seul canal d’ampli, Enceinte par enceinte, les tester, Une fois que tu es sûr qu’elles marchent toutes, garder une enceinte et le meme speakon puis tester les amplis un par un. Pourquoi pas tester tous les speakons ensuite…(au testeur de cables ca va plus vite)

Tester les modules et sous patchs au testeur de cables.

Les tester et mettre de côté ceux qui ont une barre qui serre fort la perche (girafe pour les belges) pour les chants claviers ou chant batterie…ou pour dans un piano… Ne pas laisser dépasser le tube en bas une fois le pied ouvert.

Tu as la patch list et tu prepares juste des gates et comp sur la drum, des comps seulement sur la bass et les chants (claviers aussi)… ou plus, selon patchlist. Tu te prepares un micro d’ordre, une reverbe courte (plate ou room) pour la caisse claires et les cuivres, une longue (hall) pour les chants, un delai tap tempo et des graphiques en insert pour la face et le retours. Pas de gates partout….(les gates sur les voix c’est en conf ou theatre mais pas concert) sauf sur la drum quand elle a des futs qui tournent ou si besoin mais pas les voix ;)

• le jus
• les hp
• les pieds de micro
• les micros

D’abord le jus, de la diff puis plateau, dont le backline en le reperant bien car un lighteux peut trouver sans faire expres un direct pour un ventilo ou une plaque chauffante pour faire de la fumee… alors avant d'insulter le lighteux, tu marques backline en gros…(et apres tu peux lui montrer des photos de sa mere).
Puis les hp (En ayant bien repéré les cables),
Puis les pieds de micro (quand tu poses les pieds avant les micros, ouvre les en bas (en verifiant que le tube ne touche pas par terre… Sinon quand quelqu'un saute sur scene, ton micro prend tout)) puis laisse le fermé et tu ouvriras la perche quand tu mettra le micro car si quelqu'un passe a cote et baisse la tete sans regarder, il peut se prendre la pointe de la perche micro et ça fait mal). Puis les micros et di (mettre les di a zero db et sur earth… (on lifte les di seulement si il y a buzz) et power on).
Cherche sur le web a propos de “di box bouclage de masse” si tu veux comprendre pourquoi il “peut” y avoir besoin de faire un lift mais par defaut c'est sur earth).

Si tu n’as pas le patch, le faire par groupes d’instruments. Dans l’ordre : Batterie, percus, basse, guitares, claviers, cuivres et tu finis par les chants.
Si c'est un festival ou fete a la saucisse ou mariage russe que tu sais pas ce que tu vas avoir, prepares une batterie en 4 ou 8 lignes (en 8, 4 ou 12), bass, 2 gtr elec, 1 gtr acoustique (en di), keyb l/r, 2 ou 4 lignes en sm57 et 58 puis 4 chants (avec ça, tu fais tout et au pire tu remplaces au moment voulu un 57 par un statique ou une di pour le bouzouki ou autre violon electrique …)

Sous patch chez le batteur puis selon les « grappes » de lignes.
Commencer à cabler en partant du patch et laisser le mou au bas du pied du micro joliement en cercle (le pied peut etre deplace avec son cable)
Tester toutes les lignes avec un micro statique et de la 48v.

Reperer chaque ligne hp et chaque multi.
Tu peux etre amene a debrancher des hp et rouler les cables sur le cote puis remettre des hp pour le groupe suivant donc reperer le cable d’abord.
(Ça n'empeche pas de mettre le numero du retour devant sur le hp comme ça le zicos peut te dire sue c'est le 4).
Pour les patchlists, prendre une feuille a4 pliee 3 fois… tu peux y mettre 16 groupes…
A chaque changement de plateau tu notes les changements sur la page du groupe (la 14 du multi a4 va en 18 sur le patch…. Dpa du violon sur le 4 du multi a3…)

regarde ça http://stagetools.free.fr/index.php?option=com_content&task=view&id=4&Itemid=19 et ça http://stagetools.free.fr/index.php?option=com_content&task=view&id=3&Itemid=19 et ensuite, normalement, la question elle est deja repondue…

Preambeul: on utilise en analogique des crans de 3db donc si un gars te demande de baisser, donne lui un multiple de 3 :)

Prendre le micro concerné genre celui de l’instrument qui va jouer a coté de l’enceinte de retour ( tu peux relire, on a le temps…)
Un conseil : commence par le lead….. puis les choeurs, car si l’artiste se pointe et qu’il veut tester son micro… maintenant… oui, oui…de suite….faut qu’il marche (car si ca se trouve il va commencer a groover avec un choriste qui etait avec lui dans l’avion… et si ca marche il va etre heureux avec une bonne soiree en perspective)
Au moins, le lead c’est ton repere…
Soit tu utilises un logiciel analyseur de spectre (smaart ou https://opensoundmeter.com/ ) ou plugin anti larsen, soit tu parles dans le micro, tu y mets des couilles et tu mets du gain pour bien convertir puis tu montes doucement le niveau du micro dans le retour sans aucun traitement… puis ca part mais tu as ta tablette ou l’experience et tu reperes cette frequence doucement… (si tu passes le micro vers le hp, ça va partir…) Celle la, tu la marques dans ta tete et tu lui enleves 3db voire 4.5.

Puis tu commences a faire le moine boudhiste… Ooooommmmmmmhhhhhhh….
Tu commences par le bas du spectre (du sub vers le tweeter) et tu notes les fequences en leur mettant entre -1 (pour noter la frequence pour plus tard) et -9db ou plus ou notch selon le besoin…
Si tes fequences sont dans les 1/3 d’octave entre 20 et 20k, reportes les sur le graphique se la face mais si une frequence est commune a tout le monde, autant la virer au notch du “la manager”… Quand tu vires une frequence, tu remets 3db ou monte au prochain larsen….

Note : quand tu as une frequence qui part, teste son octave superieur qui a des chances de partir aussi…) Apres, tu le sens, ya les frequences dues au matos ou a la salle… et yen a souvent 3 voire 4 qui sont communes a tous les hp du kit (il y a les frequences du hp et celles de la salle).

Il devrait y avoir 3 ou 4 frequences principale de -3 à -6db mais si tu as plein de frequences au final, soit tu as trop de niveau, soit tu as mal equalisé et dans ce cas, remets à plat et recommence.

Tu peux taper doucement des pieds car il’y a des scenes creuses ou pratos qui font des rumble quand le chanteur danse…. Puis tu montes en frequence vers le oh oh, han han, hein hein.. hey hey…hi hi…tssss…. Tsss…ssss….ssss…..zzzzz…blop….blop…youhou!!…

Note again: il y a une difference d'amplification entre le potar de gain et celui du depart d'aux ou le fader de la face. Le gain d'entree a souvent au moins 60db d'amplification et les faders ont 10db d'amplification donc plus tu montes le gain d'entree, plus tu recuperes du bruit de fond et parasites. Il faut donc trouver le bon reglage du gain sans trop ramener de merde et si besoin lors du show si un chant n'est pas assez fort dans la face, il vaut mieux le pousser au fader plutot qu'au gain.

Ah… quand meme…..

Bon, ton micro d’ordre fonctionne et tu es pret à jouer du gain, gate, comp, retours…. Qui commence quoi ?
Ben… suis le patch….
batterie, percus, basse, guitares, etc…. Ceux au fond du patch (les cuivres, les chants) sont dans les loges à attendre leur tour….
ce qui est bien, est de se presenter aux zicos et leur demander leur prenom comme ça, tu pourras dire plus tard : “roger stp, tu peux arreter la basse car je suis sur la flute de jeanine, merci roger…) puis Grosse caisse… (pour aller plus vite, tu peux lui demander une rythmique grosse caisse, caisse claire, charley a 60 ou 80 bpm)
Pour la guitare, demander a entendre le son clair puis le son saturé et faire ajuster la difference de niveau par le gratteux.
Pour les claviers, pareil, demander le son de piano et son d’orgue….
Etc…

Tu mets le fader de la tranche a zero et tu prends le gain qu’il te faut pour la face puis tu traites les dynamiques (gate/comp).
Ensuite tu demandes au zicos concerné d’abord si il veut de lui meme dans son retour et a quel niveau. Si il y a d’autres zicos, autant leur donner l’instrument qui est en réglage actuellement SEULEMENT si ils le demandent…. (Ou leur proposer si tu es joueur… car en gros, si un zicos demande pas, ne lui mets pas… car moins tu as de son sur scene, mieux se passe la face).
Attention à l'escalade de niveaux, commencer par donner un son faible quitte à monter legerement ensuite, car on s'habitue au niveau sonore donc si c'est fort dans le retour des le debut, quand ils demanderont d'avoir plus de ceci ou cela, ça va en ajouter de plus en plus et ça peut partir en cacahuette…

Si un micro a un probleme, de larsen ou de contact, c’est pas grave, on prend 5mn de pause, on resoud le probleme ou on fait l'instrument suivant le temps que l'asssistant plateau resoud le probleme.

Note : Attention aux masquages par le grave. Par exemple, si un zicos a du chant et de la basse dans le retour. Si il demande d'ajouter de la basse, il va surement plus tard te demander de rajouter du chant… (car le chant sera masqué par la basse) donc attention à l'escalade (plutot que de monter le chant, tenter de baisser legerement la basse ce qui fera ressortir le chant).

On n’a jamais le temps, les zicos sont parfois en retard et faut les bouger…. Tu es une sorte de dompteur avec ton micro d’ordre gerant une boite a musique et si le contact est bon avec les zicos, alors tu es le chef d’orchestre de la salle.

Donc, c’est a toi de gérer le planning…. Donc de gentiment orIenter les zicos a tester leur matos et se preparer a jouer car l’heure tourne… et ya le groupe d’apres a balancer… :)

Si ils voient que tu sais ce que tu veux, ils te suivent..

C’est quoi ton son ? Tu veux t’entendre ? Qui veut l’entendre ? Au suivant !